DIARIO DE LA BELLEZA 17 y 2
Un milagro donde se menciona un inaudito ropero celestial (vete tú a saber dónde estaba dicho ropero):“de una iglesia visigoda previa, se conserva un epígrafe de consagración del año 587. La tradición sitúa su cabecera en las inmediaciones del pilar de la Descensión, donde, en milagrosa aparición, la Virgen habría entregado a san Ildefonso un ornamento textil procedente del tesoro celestial en agradecimiento por el libro que dicho arzobispo había escrito defendiendo la virginidad de María”. (de una cartela donde se narran los antecedentes de la catedral)
Martes, doce de agosto de dos mil veintiséis
… Me había llevado la cámara y fotografiaba. En esto, una vigilante joven y entrada en carnes se acercó a mí para decirme que no podía hacerlo con un equipo profesional; miré mi cámara la miré a ella y negué que yo lo fuera, solo que mi cámara era un poco más grande. Entramos en una discusión interpretativa sobre lo profesional, lo aficionado y los tamaños, absolutamente estúpida, por cierto. Ella dijo que las órdenes venían de arriba, no supimos de qué nivel, si el de los curas o del divino. Ella optó por dejarme por imposible y yo a ella… Ángel comentó con sorna que quizá tenía que ver con el “tamaño”, sin entrar en más escabrosas interpretaciones. Lo que era indudable es que era una mujer preocupada por las dimensiones de los aparatos, para negarlos, ella sabría.
Fuimos pasando de unos niveles a otros, subiendo y bajando encantados con lo que veíamos, por pasillos y vericuetos, salas y más salas y recónditos espacios. Me gustó tanto que quizá vuelva otro día.
Breve referencia histórica: en el espacio que ocupa la catedral, primero hubo una basílica visigoda, luego fue mezquita, y, a partir de la conquista de Alfonso VI en 1085, se procedió a la purificación de la antigua mezquita aljama, que se consagró como templo cristiano por el arzobispo Bernardo de Sédirac.
En ese espacio se iniciaron las obras de la actual catedral gótica, de la que se colocó la primera piedra en 1226. A lo largo de los siglos posteriores se fueron añadiendo partes y estilos, para terminar en el periodo 1721-1732, con la creación del Transparente, obra barroca de Narciso Tomé, situado en la girola.
La exposición, espléndidamente montada y comisariada en lo que se refiere a la elección temática, estaba conformada con obras pictóricas, escultóricas, imaginería, objetos preciosos del tesoro (la custodia, por ejemplo), una amplia biblioteca de ejemplares y códices de la edad media, tapices y riquísimo vestuario bordado litúrgico perteneciente a cardenales importantes en la historia y benefactores de la catedral: Cisneros entre otros.
Reflexioné con simpleza en los omnipotentes que debían sentirse aquellos hombres, cardenales y arzobispos, con esas riquísimas y aparatosas casullas: cerca de Dios, sin duda.
Terminamos encantados y felicitándonos por la buena idea de haber hecho la visita.
De la catedral a comer en un restaurante que reservé después de volver de mi caminata diaria…
La Fotografía: En el claustro bajo se encuentra la bellísima capilla de San Blas (1389) bajo el patronazgo del arzobispo Pedro Tenorio; ricamente decorada con frescos de la escuela de Siena. Los sepulcros del propio Tenorio y su sobrino y secretario, Vicente Arias, están situadas en el centro de esta. En la foto, una capilla o dependencia anexa con objetos arrumbados y dos pinturas de calidad en las paredes.